Lettres mortes à Lannilis

Prologue

PROLOGUELa sonate pour piano n°17 s’achève de concert avec la lecture : ce morceau de Schubert collait parfaitement avec le style du rédacteur, questions-réponses, une conversation aux tonalités et rythmes changeants. Verdict ! Arnaud récoltera un 14 : dans le sujet, quelques passages étranges, mais, pour une fois, pas de salacité excessive.

Par la fenêtre de la pièce sombre, éclairée uniquement d’une vaillante lampe de bureau, le correcteur peut voir les arbres frémissant légèrement sous l’assaut de faibles rafales. La pile des copies encore à noter n’en comporte plus que deux, Jazic et Lavant. Courte hésitation : inéluctablement, le second obtiendra une bonne appréciation, 17 ou 18, il le garde donc pour la fin et prend l’autre feuille double. Comme pour les précédents, il recherche pour celui-ci une musique idoine dans la liste qui regroupe une soixantaine de morceaux classiques exempts de chant, car les arias se montrent promptes à détourner l’attention du texte. Seule exception à cette règle : l’Alléluia de Haendel, morceau réservé au jour où l’élève Bruno Fili-Rhiems parviendra à rendre une rédaction avec moins de dix fautes, mais, ce soir encore, il a allègrement dépassé la limite. Indécision entre le concerto pour deux violons de Bach et l’Andaluza de Granados, deux compositions complexes, aux nombreux entrecroisements d’instruments. Après l’Autriche et son côté germanique, le professeur jette son dévolu sur le pianiste ibérique, tapote le numéro de la plage sur sa télécommande et ajoute l’option « lecture en boucle », les quatre minutes ne suffiront pas à aller au bout du texte.

À la troisième interprétation de la danse espagnole, l’homme repose la copie à plat sur le sous-main pour inscrire la note au stylo rouge, sa décision est prise. Pour Jazic, ce sera… Il inscrit un 1 suivi de… L’ultime battement de cœur du correcteur propulse une giclée de sang à la place du chiffre des unités.